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极度空间 该期杂💗志🧠进入了冬奥村阅读🔇室。

林海宾摄（人民视🚻觉）江苏连云港港口全🕠📴景航拍。 文云飞摄（影像中国）用双手，我们可以创造什么样的世界？答案在丰收的田野里、满载的渔船里✝，在深海的“🤡蛟龙”与太空的“天宫”里，也在新时代壮美的画卷里、劳动者歌以咏志的音符里。 “五一”是劳动者的节日。

极度空间 走进北京🏚欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际💘马🤩戏城，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际🚝演艺贸易模式不断升级，不能满足于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人的精神力量和美学追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演团体📹，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印🚷⛓象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。

一些微短剧制作机构🕣不是直接译制国内🥍作品，而是通过聘用当地演员，使用本土化的剧本、置景等，赋予作品更多💵当地文化面貌，让观➖众🈶因亲切🅿而亲近。

极度空间💩 张钧甯分享说最近印象最深的旅行是去🎭西藏，“在西藏转山的时候，那种接近极限的时刻，会发现我们要的东西好简单，欲望变小，你的选择就变多了。 ”记者手记知道不要什么的女明星张钧甯是会做减法的人，就像她在自己微博里说的那样，🥘“知道自己不要什么，也是一种选择。 ”她很早就发现个性里别扭的部分，所以一直要求自己改变，采访里提到了青春时期那些调整，如何从不大方变成落落大方；她不想只给观众留下“文艺女星”的印象，所以才有坏透了的“徐慧”出现；人们觉得她这样高学历女子最适合出入高级餐厅，她默默去了西藏转山。 希望“知道自己不要什么”的她接下来带来更多意外。